双年展的历史与二战后意大利古董市场的历史基本重合，它记录了一个市场在六十余年间的演变历程：从一个买卖场所转变为一个研究、保护和推广文化遗产的实验室。这一理念诞生于1953年，这要归功于一位古董商。 路易吉·贝里尼他认为佛罗伦萨是汇聚意大利古董艺术精华的理想之地。然而，事实并非如此。 1959多亏了他的儿子马里奥·贝利尼和朱塞佩·贝利尼，以及新成立的意大利古董商协会，首届威尼斯双年展才得以在斯特罗齐宫举办。其目标有两个：一是提升人们对意大利艺术的认知，二是巩固一个能够与国际主要收藏家进行有效沟通的市场。
选择佛罗伦萨并非偶然。
这座城市本身就是人文主义和文艺复兴的象征，是艺术、美和知识得以充分展现的巅峰之地。因此，从一开始，双年展就并非简单的商业展览，而是旨在将文化、研究和商业融为一体。它的成功立竿见影。来自世界各地的收藏家、学者、博物馆馆长和文化界人士蜂拥而至佛罗伦萨，提升了双年展的国际声誉。到了20世纪60年代，双年展也成为欧洲文化生活中最顶级的盛事之一，吸引了电影界、文学界和国际上流社会的众多名流。与此同时，它也改变了古董商的角色，使他们从单纯的古董商逐渐被认可为鉴赏家、学者和艺术史的诠释者。即使是1966年的洪水也未能阻挡这一进程。尽管这对佛罗伦萨的艺术遗产和古董商本身造成了严重的后果，但双年展在第二年恢复了正常举办，也成为了这座城市文化复兴的象征。
几十年来，该活动与市场共同发展演变。
在斯特罗齐宫度过数年后，最终转会至 科西尼宫 1997年，它进一步强化了自身特色，提供了一个能够促进历史建筑与艺术作品之间对话的框架。与此同时，通过权威的……，作品遴选的科学严谨性也得到了提升。 审查这些艺术品的鉴定工作由艺术史学家和专家负责，依据质量、真伪、来源和保存状况进行评估。这一体系巩固了布宜诺斯艾利斯国际艺术博览会（BIAF）作为国际上最可靠艺术市场之一的声誉。双年展在拉近艺术市场与文化机构的距离方面也发挥了关键作用。与文物管理机构、博物馆、大学以及意大利国家宪兵队（负责文化遗产保护）的合作，促成了一种模式的形成：科学研究和商业活动不再被视为对立的实体，而是文化遗产价值提升体系中相辅相成的组成部分。
2026年大会将在国际艺术市场经历深刻变革的时期举行。届时，大会领导层将迎来新的成员，新任秘书长也将就任。 布鲁诺·波提切利此次双年展秉持着一个愿景，旨在重申在数字化和人工智能主导的时代，独特性、真实性、材质性和耐用性的价值。同时，双年展也将高度关注青年群体、教育以及与设计、精湛工艺和“意大利制造”的对话，这体现了双年展希望超越传统展览市场的局限，拓展其角色的愿望。
2026 年的展会将进一步巩固 BIAF 在国际古董艺术市场最顶级的盛会之一的地位。届时，科西尼宫的展厅将举办此次盛会。 大约八十家意大利和国际上最负盛名的古董画廊经过严格的遴选程序，作品的质量、真实性、来源以及历史艺术价值均被优先考虑。这一选择印证了双年展力求保持其精英化形象的决心，即追求卓越而非数量。
预计本届双年展将吸引来自世界各地的数千名收藏家、博物馆馆长、学者、策展人、顾问、市场专业人士和爱好者参与。尽管官方尚未发布参观人数预测，但佛罗伦萨双年展依然是佛罗伦萨最重要的文化盛事之一，吸引了众多国际知名人士，并为这座城市带来了显著的经济效益。因此，该盛会不仅巩固了其作为全球最重要的意大利古代艺术盛会的地位，也成为了市场、研究、收藏和文化交流的交汇点。
然而，数字仅仅揭示了其重要性的一部分。双年展真正的力量在于它促进了机构、博物馆、基金会、古董商、学者和收藏家之间高质量的对话。正是这种关系和文化资本，使佛罗伦萨双年展在过去六十多年里成为一个国际典范，在这个典范中，市场不再与科学研究割裂，而是成为其价值提升的工具。在艺术体系被要求重新定义经济价值与文化价值之间关系的当下，佛罗伦萨双年展持续证明，市场的权威源于其专业知识的可信度和它所能构建的关系的质量。
六十多年来，它已证明，艺术市场的权威性源于其经济价值建立在高质量的研究、可信的鉴定、透明的来源以及深厚的文化底蕴之上。这正是布宜诺斯艾利斯国际艺术博览会（BIAF）持续向当代艺术体系传递的理念：市场可以决定作品的价格，但只有文化才能随着时间的推移而积累其价值。
