ডায়ান কিটন, তার নান্দনিকতার প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি: শৈলী এবং পরিচয়ের একজন প্রভাবশালী লেখক

এটা চিত্তাকর্ষক যে ডায়ান কিটনের মৃত্যুর আন্তর্জাতিক সংবাদমাধ্যমে প্রচারণা", যা ১১ই অক্টোবর ৭৯ বছর বয়সে নিউমোনিয়ার কারণে শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করে।"NYTimes” তিনি তাকে কমপক্ষে এক ডজন প্রবন্ধ উৎসর্গ করেছিলেন।

ডায়ান কেটন, তার একান্তে, তিনি ছিলেন একজন স্টাইল এবং পরিচয়ের প্রভাবক এই শব্দটির অস্তিত্বের অনেক আগে থেকেই। এমনকি ২০২৫ সালেও, ইনস্টাগ্রামে তার আড়াই মিলিয়নেরও বেশি ফলোয়ার ছিল - এবং আমার মনে হয় না তাদের কাউকেই কেনা হয়েছিল।

আজ প্রভাবশালী হওয়ার অর্থ পঞ্চাশ বছর আগের তুলনায় সম্পূর্ণ ভিন্ন: একজন প্রভাবশালী ব্যক্তির আশীর্বাদ ছাড়া, ইতিহাস ও দর্শনের শিক্ষক বন্ধুকে রোমান ইতিহাসের উপর একটি বই কিনতে রাজি করানোও কঠিন বলে মনে হয়।

উডি অ্যালেন, যার সাথে তার বিরল রসায়ন ছিল, তিনি স্বীকার করেছিলেন—কিছুটা অতিরঞ্জিতভাবে—যে তিনি কেবল তার বিচারের জন্যই ছবি তৈরি করেছিলেন: "সে আমার দর্শক ছিল।" একটি পারস্পরিক শ্রদ্ধা যা পরিচালকের সবচেয়ে অন্ধকার মুহূর্তগুলিতেও রয়ে গেছে।

বাস্টার চরিত্রে কিটন

১৯৪৬ সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে হল নামে জন্মগ্রহণকারী ডায়ান তার মায়ের উপাধি কিটন গ্রহণ করেছিলেন, কারণ ইতিমধ্যেই তালিকায় আরও একটি ডায়ান হল ছিল। একটি দৈবক্রমে পছন্দ তাকে অবিশ্বাস্যভাবে সিনেমাটিক নাম দিয়েছে।

একটি অনিচ্ছাকৃত কিন্তু ভাগ্যবান কৌশল—একটি পরিচিত পরিস্থিতির উপর নির্মিত সেই চতুর বিপণন কৌশল—যা তাকে একটি জনাকীর্ণ শিল্পে মনে রাখা সহজ করে তুলেছিল, যেখানে নতুন মুখ ক্রমাগত আসে এবং যায়।

সর্বোপরি, ১৯৭০-এর দশকে কিটন হলিউডের সবচেয়ে বিখ্যাত উপাধিগুলির মধ্যে একটি ছিল এবং আজও আছে। ফরাসি সিনেমাথেক আজকাল বাস্টার কিটনের নীরব বার্লেস্কের জন্য একটি পর্যালোচনা উৎসর্গ করছে।

আবার চেষ্টা করো স্যাম।

এই নামটি ইতিমধ্যেই স্ক্রুবল কমেডিতে ডায়ানের অভিনয় ক্যারিয়ারের পূর্বাভাস বলে মনে হচ্ছিল। প্রকৃতপক্ষে, "হেয়ার" (১৯৬৮) দিয়ে ব্রডওয়েতে তার অভিষেকের পর, তাকে উডি অ্যালেনের সাথে "প্লে ইট অ্যাগেইন, স্যাম" (১৯৭২) ছবিতে অভিনয়ের জন্য নির্বাচিত করা হয়েছিল।

"প্লে ইট অ্যাগেইন, স্যাম" (১৯৭২), হার্বার্ট রস পরিচালিত, উডি অ্যালেনের একই নামের নাটকের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যা হলিউডের ক্লাসিক সিনেমার প্রতি একটি কোমল শ্রদ্ধাঞ্জলি।

এই ছবিটিতে একজন উজ্জ্বল অভিনেত্রী হিসেবে ডায়ান কিটনের আত্মপ্রকাশ ঘটে লিন্ডা ক্রিস্টির ভূমিকায়, যিনি ডিকের (টনি রবার্টস) স্ত্রী, যিনি নায়ক অ্যালান ফেলিক্সের (উডি অ্যালেন) সবচেয়ে ভালো বন্ধু, যিনি "কাসাব্লাঙ্কা" নিয়ে আচ্ছন্ন একজন চলচ্চিত্র সমালোচক।

অ্যালান এবং লিন্ডার মধ্যে অসম্ভব সম্পর্ক মাইকেল কার্টিজের ক্লাসিক (১৯৪২) এবং রিক (হামফ্রে বোগার্ট, উডির টোটেম) এবং ইলসার (ইনগ্রিড বার্গম্যান) মধ্যে অসম্ভব সম্পর্কের সাথে একটি স্পষ্ট সমান্তরালতা তৈরি করে।

উভয় ক্ষেত্রেই, নায়করা হাল ছেড়ে দিতে পছন্দ করে, বন্ধুত্বের উচ্চতর আদর্শ এবং একটি ন্যায্য কারণের জন্য ব্যক্তিগত অনুভূতি বিসর্জন দেয়।

বিরক্ত হওয়ার ভয় ছাড়াই দেখার এবং আবার দেখার জন্য দুটি সিনেমা।

স্ক্রুবল কমেডির বাইরে

আমাদের মনিকা ভিট্টির মতো - কিন্তু বিপরীত দিকে - ডায়ান "দ্য গডফাদার" (১৯৭২) তে কে করলিয়নের ভূমিকায় নিজেকে একজন অসাধারণ নাট্য অভিনেত্রী হিসেবে প্রকাশ করেছিলেন, অনুভূতি এবং পারিবারিক সম্প্রীতির মধ্যে ছিন্নভিন্ন।

আরও তীব্র, আমার জন্য, রিচার্ড ব্রুকসের "লুকিং ফর মিস্টার গুডবার" (১৯৭৭) ছবিতে দ্বৈত জীবনের অধিকারী একজন সমাজসেবকের ভূমিকায়, যেখানে রিচার্ড গিয়ারের আত্মপ্রকাশ ঘটে, এমন একটি ছবি যা সেই সময়ে আমাকে অনেক প্রভাবিত করেছিল, এমনকি যদি এটি কেবল কাল্পনিকও হয়।

"দ্য গডফাদার"-এর মুখ বন্ধ করে দেয়

কে অ্যাডামস কোর্লিওন (ডায়েন কিটন) হলেন, প্রভাবশালী পুরুষ চরিত্রগুলির মধ্যে, "দ্য গডফাদার"-এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ নারী চরিত্র। কে মাইকেল কোর্লিওনের রূপান্তরের দর্শকদের কাছে প্রতিচ্ছবি হিসেবেও কাজ করেন।

কপোলার শেষ দৃশ্যটি সম্পূর্ণরূপে তাকে ঘিরে। কিটন সত্যিকার অর্থে এমন এক আবিষ্কারের ধ্বংসাত্মক অনুভূতি প্রকাশ করেছেন যা কে কখনও করতে চাননি, কিন্তু এখন যা তার সমস্ত কাঁচাত্বের মুখোমুখি।

শেষের দিকে, মাইকেল তার বোনের স্বামী কার্লোর হত্যার বিষয়ে হিমশীতলভাবে শুয়ে থাকার পর, সে কে কে আলিঙ্গন করে তাকে আশ্বস্ত করে: সে, স্বস্তি পেয়ে, যদিও তার স্বামীর জীবনের প্রতিশ্রুতির সাথে বিশ্বাসঘাতকতা সম্পর্কে অজ্ঞ, তাকে একটি পানীয়ের প্রস্তাব দেয়।

যখন সে চশমা পরে ফিরে আসে, তখন সে সেই রহস্যময় দৃশ্যের সাক্ষী হয়: পুরুষরা মাইকেলের হাতে চুম্বন করে, তাকে "ডন করলিয়ন" বলে ডাকে। তার সামনে দরজা ধীরে ধীরে বন্ধ হয়ে যায়: তার পৃথিবী ভেঙে যায়, সে বাইরে। সিনেমার এক দুর্দান্ত অংশ।

আনন্দের সাথে এবং সহজভাবে স্বাধীন

ডায়ান কিটন মোটেও বোমাবাজ ছিলেন না, এতটাই যে তরুণী এবং বয়স্কা মহিলার মধ্যে তেমন কোনও পার্থক্য নেই, যেমনটি প্রথমটির ক্ষেত্রে রয়েছে। তবে, তার মধ্যে ছিল এক সূক্ষ্ম, বিচক্ষণ, ইঙ্গিতপূর্ণ আকর্ষণ, বুদ্ধিমত্তা।

আমার সন্দেহ আছে যে ম্যানোস্ফিয়ার ধরণের লোকেরা এই ধরণের নারীত্ব পরিমাপ করতে পারে, যা এমন একটি ঘটনার মুখোমুখি হয়ে তাদের বিরক্তি জাগিয়ে তোলে যা কেবল তাদের দৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে পড়ে না।

যদিও আশির কাছাকাছি পৌঁছেছেন, ডায়ান কিটন সময়ের সাথে অসংলগ্ন বলে মনে হয়েছিল: তরুণ বা বৃদ্ধ নয়, বরং চিরন্তন। পঞ্চাশ বছর ধরে একগুঁয়ে ধারাবাহিকতার সাথে বজায় রাখা তার ব্যক্তিগত স্টাইল আমাদের বার্ধক্যের ধারণা থেকে দূরে সরিয়ে দেয়।

একটি কোলাজ স্টাইল যা কেবল পোশাকের মতো ছিল না, এটি ছিল অস্তিত্ববাদী, শৈল্পিক, মিথস্ক্রিয়া এবং স্বাধীনতাকে উৎসাহিত করে। এন্ড্রোজিনাস, বোহেমিয়ান নান্দনিকতা নারীবাদী প্রতিশ্রুতি এবং আমূল বিঘ্নের যুগকে প্রতিফলিত করে।

তার নিরস্ত্র আন্তরিকতার সাথে, ডায়ান কিটন অন্তরঙ্গ দুর্বলতাগুলি ভাগ করে নিয়েছিলেন - বুলিমিয়া থেকে শুরু করে বিয়ের প্রস্তাবের অভাব পর্যন্ত - নারী অভিজ্ঞতার জটিলতার সাক্ষ্য প্রদান করে।

অভিনয়ের বাইরেও

অনেকেই জানেন না যে ডায়ান কিটনও একজন পরিচালক ছিলেনতিনি "টুইন পিকস" এর একটি পর্ব এবং "আনস্ট্রং হিরোস" চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেছিলেন। তিনি ফটোগ্রাফি এবং ডিজাইন সম্পর্কিত বইও সম্পাদনা করেছেন।

একজন রিয়েল এস্টেট এজেন্টের মেয়ে, তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় কমপক্ষে পঞ্চাশটি ঐতিহাসিক বাড়ি কিনেছিলেন এবং সংস্কার করেছিলেন। তার রুচি এতটাই স্বীকৃত ছিল যে এটি সম্পত্তির মূল্য 30% পর্যন্ত বৃদ্ধি করেছিল, "ডায়ান কিটন প্রভাব"।

ফ্যাশনের উপরও একই প্রভাব: নিজেকে প্রভাবিত হতে না দিয়ে, তিনি একটি খুব ব্যক্তিগত নান্দনিকতা তৈরি করে এটিকে প্রভাবিত করেছিলেন। তিনি সর্বদা স্টাইলিস্টদের সাহায্য ছাড়াই তার পোশাক নিজেই বেছে নিতেন। উডি অ্যালেন তাকে তার চলচ্চিত্রের পোশাক ডিজাইন করতে দিয়েছিলেন।

তার প্রবন্ধের বইতে, তিনি লিখেছেন: "আমার কোন সন্দেহ ছিল না যে আমি সেই ব্যক্তি হতে পারব যা আমি হতে চেয়েছিলাম, ক্যারি গ্রান্টের ধারণা অনুসারে যে পোশাক পুরুষকে - অথবা, আমার ক্ষেত্রে, নারীকে তৈরি করে।"

পরিবারটি গৃহহীন সম্প্রদায়, খাদ্য ব্যাংক এবং পশু আশ্রয়কেন্দ্রে অনুদানের মাধ্যমে তাকে স্মরণ করার জন্য মানুষকে উৎসাহিত করেছে—এই কারণেই ডায়ান কোনও জাঁকজমক ছাড়াই ধারাবাহিকভাবে এবং উদারভাবে সমর্থন করেছিলেন।

৫টি সত্যিই প্রয়োজনীয় ডায়ান কিটনের সিনেমা

অ্যানি হল

1977 / 93 মিনিট
দ্বারা পরিচালিত উডি অ্যালেন
চিত্রনাট্য লিখেছেন উডি অ্যালেন এবং মার্শাল ব্রিকম্যান
উডি অ্যালেন (অ্যালভি সিঙ্গার), ডায়ান কিটন (অ্যানি হল), টনি রবার্টস (রব), ক্যারল কেন (অ্যালিসন) এর সাথে
৫টি মনোনয়নের মধ্যে ৪টি একাডেমি পুরষ্কার (সেরা ছবি, পরিচালক, মৌলিক চিত্রনাট্য, প্রধান চরিত্রে অভিনেত্রী); ৪টি মনোনয়নের মধ্যে ১টি গোল্ডেন গ্লোব; ৬টি মনোনয়নের মধ্যে ৫টি বাফটা পুরষ্কার
ভাড়া/ক্রয়ের জন্য অ্যামাজন ভিডিও e অ্যাপল টিভি

ডায়ান কিটন উচ্চাকাঙ্ক্ষী গায়িকা অ্যানি হলের চরিত্রে একেবারে নিখুঁত, তার বেপরোয়া ড্রাইভিং স্টাইল, যা ম্যানহাটনে ঢুকে পড়া একজন গ্রাম্য মেয়ের মতো। অ্যানির সত্যতা, অ্যালভির স্নায়বিকতা থেকে তার দূরত্ব, তার ব্যক্তিত্বের স্বাভাবিক আকর্ষণ এবং তার পোশাক-পরিচ্ছদ এমন একটি চরিত্র গঠন করে যা রোমান্টিক কমেডির চেয়েও বেশি: এটি সংস্কৃতি এবং মার্জিততার প্রকাশ। তিনি অনিবার্যভাবে অস্কার জিতেন।

মি. গুডবারের সন্ধানে (মি. গুডবারের খোঁজে)

1977 / 136 মিনিট
দ্বারা পরিচালিত রিচার্ড ব্রুকস
জুডিথ রসনারের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে
চিত্রনাট্য লিখেছেন রিচার্ড ব্রুকস
ডায়ান কিটন (থেরেসা ডান), রিচার্ড গিয়ার (টনি), মঙ্গলবার ওয়েল্ড (ক্যাথরিন), উইলিয়াম আথারটন (জেমস) এর সাথে
২টি অস্কার মনোনয়ন (সেরা সহ-অভিনেত্রী, চিত্রগ্রহণ); ২টি গোল্ডেন গ্লোব মনোনয়ন
পাওয়া যাচ্ছে ডিভিডি (পুনরুদ্ধারিত সংস্করণ)

ডায়ান একজন সাহসী এবং সূক্ষ্ম অভিনয় করেছেন একজন নারীর চরিত্রে যিনি দ্বৈত জীবনযাপন করেন—দিনে একজন শিক্ষিকা, রাতে একজন নাইটক্লাববাজ। স্বাভাবিকতা এবং সীমালঙ্ঘন, ভঙ্গুরতা এবং স্বাধীনতার মধ্যে এই দ্বন্দ্ব থেকে, নায়ক 1970-এর দশকের শেষের দিকের নৃবিজ্ঞানের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ একটি অস্থির নারীত্ব প্রকাশ করে।

রেডস

1981 / 195 মিনিট
দ্বারা পরিচালিত ওয়ারেন বিটি
বইটি দ্বারা অনুপ্রাণিত যে দশ দিন পৃথিবী কাঁপিয়ে দিয়েছিল (১৯১৯) জন রিডের লেখা
চিত্রনাট্য লিখেছেন ওয়ারেন বিটি এবং ট্রেভর গ্রিফিথস
ওয়ারেন বিটি (জন রিড), ডায়ান কিটন (লুইস ব্রায়ান্ট), জ্যাক নিকলসন (ইউজিন ও'নিল), মরিন স্ট্যাপলটন (এমা গোল্ডম্যান) এর সাথে
১২টি মনোনয়নের মধ্যে ৩টি একাডেমি পুরষ্কার (সেরা পরিচালক, সেরা চিত্রগ্রহণ, সেরা সহ-অভিনেত্রী); ৬টি মনোনয়নের মধ্যে ২টি গোল্ডেন গ্লোব
ভাড়া/ক্রয়ের জন্য অ্যামাজন ভিডিও e অ্যাপল টিভি

বিপ্লবী আদর্শ অনুসরণের জন্য প্রচলিত জীবন ত্যাগকারী সাংবাদিক লুইস ব্রায়ান্টের উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং পছন্দগুলি ডায়ান কিটনের মতোই প্রতিফলিত হয়। সেটে, অভিনেত্রী ওয়ারেন বিটির সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তোলেন, যিনি জন রিডের ভূমিকাও পুরোপুরি গ্রহণ করেছিলেন। এই বন্ধন কিটনের উডি অ্যালেন এবং আল পাচিনোর মতো অন্যান্য সহ-অভিনেতাদের সাথে যতটা দীর্ঘস্থায়ী হয়নি। তবে "রেডস" ছবিতে তার অভিনয় বিশ্বব্যাপী গভীর পরিবর্তনের যুগে রাজনৈতিক আবেগ এবং আবেগের মধ্যে প্রায়শই অস্থির ভারসাম্য বজায় রাখার জন্য উল্লেখযোগ্য।

মারভিনের ঘর

1996 / 98 মিনিট
রেজিয়া জেরি জ্যাকস দ্বারা
স্কট ম্যাকফারসনের নাটকের উপর ভিত্তি করে
স্কট ম্যাকফারসনের চিত্রনাট্য
ডায়ান কিটন (বেসি), মেরিল স্ট্রিপ (লি), লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও (হ্যাঙ্ক), রবার্ট ডি নিরো (ড. ওয়ালি) এর সাথে
১টি একাডেমি পুরস্কার মনোনয়ন (সেরা অভিনেত্রী); ৩টি গোল্ডেন গ্লোব মনোনয়ন
ভাড়া/ক্রয়ের জন্য অ্যামাজন ভিডিও e অ্যাপল টিভি

কিটন বেসির চরিত্রকে "মহৎ ত্যাগ"-এর ক্লিশে ছাড়িয়ে তুলেছেন, যা প্রায়শই নারীদের কাছ থেকে দাবি করা হয়। তিনি সৌন্দর্য এবং গভীরতার সাথে এমন একজন চরিত্রকে রূপান্তরিত করেছেন যিনি তার পক্ষাঘাতগ্রস্ত বাবার যত্ন নেওয়ার জন্য নিজের জীবন বিসর্জন দিয়েছিলেন, নিষ্ঠা এবং মানবতার এক হৃদয়স্পর্শী প্রতিকৃতিতে। এখন তার বিচ্ছিন্ন বোন লি-র ক্ষেত্রেও একই পরিস্থিতি তৈরি হয়। তারকা-খচিত অভিনেতাদের মধ্যে রয়েছেন ডি নিরো এবং বিশ বছর বয়সী ডিক্যাপ্রিও।

কিছু তো দিতেই হবে

2003 / 128 মিনিট
দ্বারা পরিচালিত ন্যান্সি মেয়ার্স
চিত্রনাট্য লিখেছেন ন্যান্সি মেয়ার্স
ডায়ান কিটন (এরিকা ব্যারি), জ্যাক নিকলসন (হ্যারি স্যানবর্ন), কিয়ানু রিভস (জুলিয়ান মার্সার), আমান্ডা পিট (মেরিন) এর সাথে
৪টি মনোনয়নের মধ্যে ১টি অস্কার মনোনয়ন (সেরা অভিনেত্রী); ১টি গোল্ডেন গ্লোব (কমেডি বিভাগে সেরা অভিনেত্রী)
ভাড়া/ক্রয়ের জন্য অ্যামাজন ভিডিও এবং অ্যাপল টিভি

সাতান্ন বছর বয়সে, কিটন সফল নাট্যকার এরিকা হিসেবে অনায়াসে উজ্জ্বল হয়ে ওঠেন। তার অভিনয় - জ্যাক নিকোলসনের ঝলমলে এবং অপ্রত্যাশিত অভিনয়ের সাথে - পর্দায় পরিণত নারীকে পুনরায় সংজ্ঞায়িত করে, লাবণ্য, লাবণ্য, হাস্যরস এবং কামুকতার মিশ্রণে। এগুলোই তার অভিনয় উপস্থিতির বৈশিষ্ট্য।