রোম আগে, সময় এবং পরে খরা, মহামারী, তেলাপোকা, সামাজিক সংকট. ডিস্টোপিয়ান রোম যা আর সুন্দর নয় কিন্তু বিভ্রান্তি, ঘৃণা এবং সামাজিক ও সাংস্কৃতিক বিদ্বেষে পূর্ণ হয়ত কখনোই সুপ্ত থাকে না। এই এর টেক্সচার প্রদর্শিত হয় সিকিটা, এর সর্বশেষ কাজ পাওলো ভির্জি সর্বশেষ উপস্থাপন করা হয়েছে ভেনিস ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল প্রতিযোগিতার বাইরে
পরিচালক এটি ভালভাবে অভ্যস্ত হয়েছিলেন: ইতালীয় কমেডির মতো ছোট্ট মাস্টারপিসটি ভুলে যাওয়া কঠিন আগস্টের ছুটি 1996 এর, পাশাপাশি ওভোসোডো পরের বছরের, তারপরে পৌঁছাতে মানব সম্পদ 2014 এর। Virzì অবশ্যই একটি ইতালীয় সিনেমার একজন মহান নায়ক ছিলেন যেটি এখন তার পরিচয় এবং মৌলিকতা পুনরুদ্ধারের জন্য সংগ্রাম করছে যা জনসাধারণকে প্রেক্ষাগৃহে আকৃষ্ট করতে এবং ফিরিয়ে আনতে সক্ষম।
খরা, পাওলো ভিরজির সর্বশেষ চলচ্চিত্র: প্লট
ফিল্মটি এমন একটি শহরে সংঘটিত হয় যেটি পানির সংকটে ভুগছে যা কেবল পানির অভাবে নয় বরং ব্যক্তিদের মধ্যে অনুভূতি এবং সম্পর্কের ক্ষেত্রেও এটিকে গ্রাস করে এবং ডিহাইড্রেট করে। রোম একরঙা দেখায় যেখানে সবকিছু এবং প্রত্যেককে শুকনো, টাইবারের মতো শুকনো দেখায় যা তার বিছানা থেকে প্রাচীন নিদর্শনগুলি বের করে। হতে পারে এটি কেবল উদ্দীপক এবং স্বপ্নের মতো চিত্র: যদি এটি আমরা যে মুহূর্তের মধ্য দিয়ে যাচ্ছি তার একটি সম্ভাব্য রূপক উপস্থাপনা হিসাবে বোঝানো হয়, হয়ত Virzì সফল হয়েছিল। পরিচালক একটি প্রস্তাব মানবতার অগোছালো এবং বিভ্রান্ত মোজাইক, মরিয়া এবং পদত্যাগ করা, ধৈর্য সহকারে লাইনে অর্ডার দেওয়া ট্যাঙ্কারের জন্য অপেক্ষা করা যা মূল্যবান এবং অপরিবর্তনীয় গুরুত্বপূর্ণ তরল বিতরণ করে। পটভূমি, মেট্রোপলিটান দৃশ্যপট, শহরের চিত্রগুলি তার নিজস্ব সৌন্দর্য পুনরুদ্ধার বা নিশ্চিত করতে ব্যর্থ হয়, যেন ঘটনাগুলির dystopia যা বর্ণনা করে তাও এর নান্দনিক পতনের নিন্দা করা উচিত।
খরা: একটি মহান কাস্ট কিন্তু সামান্য আবেগ. ফিল্ম বিশ্বাসী না
কাস্ট সমৃদ্ধ এবং বাজার অফার করে এমন ট্যুর কোম্পানির সেরা অংশের প্রতিনিধিত্ব করে: সিলভিও অরল্যান্ডো, ভ্যালেরিও মাস্টান্ড্রিয়া, ক্লডিয়া পান্ডলফি এবং মনিকা বেলুচি অন্যান্য ভাল মানের সমর্থক অভিনেতাদের সাথে একসাথে শুধুমাত্র সেরা পরিচিতদের উল্লেখ করতে। যাইহোক, সর্বনিম্ন শর্তে, ইউনিয়নের জন্য যথেষ্ট, আত্মা ছাড়া এবং সাহস ছাড়াই, প্রকৃতপক্ষে, শহরের বাকি অংশের মতো অনুর্বর। তাদের মধ্যে কেউই এমন একটি চরিত্রকে দেহ এবং পদার্থ দিতে পারে না যা সেই জীবনের অংশটিকে প্রতিনিধিত্ব করতে সক্ষম, বাস্তব বা কাল্পনিক ভূমিকা, যা আমাদের এটিকে যতটা সম্ভব এবং যুক্তিযুক্ত করার জন্য যথেষ্ট।
চলচ্চিত্রটি বিশ্বাসযোগ্য নয়: খুব সহজ, সংক্ষিপ্তসার এবং অনেক "ইতিমধ্যে দেখা" স্থান এবং চরিত্রগুলির অনেক উদ্ধৃতি এবং পরামর্শ সহ অন্যান্য অনেক জাতীয় সিনেমায় ইতিমধ্যে উপস্থিত রয়েছে। সিকিটা মিরর মনে হয় মহান সৌন্দর্য Sorrentino দ্বারা. সর্বব্যাপী তেলাপোকা এবং সংরক্ষণ এবং পুনরুদ্ধারকারী বৃষ্টি একটি চিত্রনাট্যের চূড়ান্ত কীস্টোন হতে চাই যা এখন মরিয়াভাবে হারিয়ে গেছে বলে মনে হচ্ছে থিয়েটারগুলিতে সেই ঐক্যমত্য জাগিয়ে তোলার জন্য পর্যাপ্ত সিনেমাটিক গল্প ধরে রাখার জন্য সংগ্রাম করে।
ইতালীয় এবং সিনেমা: ইতালীয় চলচ্চিত্র জনসাধারণের আগ্রহ থেকে দূরে
ঠিক যেমন ভিরজি ভেনিসে তার চলচ্চিত্র উপস্থাপন করছিলেন, "এর উপর গবেষণাইটালিয়ান এবং সিনেমা – ইটালিয়ান সিনেমার ভিতরে এবং বাইরে ফিল্মগুলির ব্যবহার” SWG SPA দ্বারা তৈরি করা হয়েছে সাধারণ ডিরেক্টরেট অফ সিনেমা এবং MiC-এর অডিওভিজুয়ালের পক্ষে। আমরা ইতালীয় সিনেমা এবং সিনেমার সংকটের উপর নির্দয় সংখ্যা পড়ি। কারণগুলি অনেকগুলি এবং প্রকৃতিতে বৈচিত্র্যময় তবে, এর মধ্যে, এটি অনুমান করা বৈধ যে একটি প্রগতিশীলও রয়েছে ধারনা শুকিয়ে যাওয়া এবং বর্ণনামূলক প্রস্তাবনা, ঠিক শুকনো টাইবারের মতো যেটি ভিরজি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে যেখানে অতীতে সেরাটি পাওয়া যায় এবং সাধারণত তার "স্বাভাবিক" অবস্থার মধ্য দিয়ে প্রবাহিত জল দ্বারা নিমজ্জিত হয়। আগের একটি নিবন্ধে, আমরা উল্লেখ করেছি যে, গত বছর, যখন সুপরিচিত পরিচালকদের তিনটি চলচ্চিত্র প্রায় একই সাথে উপস্থাপন করা হয়েছিল (ভারডোন, সোরেন্টিনো এবং মোরেটি) সবই আত্মজীবনীমূলক গল্পকে কেন্দ্র করে। জনসাধারণের স্বার্থ থেকে খুব কম এবং সম্ভবত খুব দূরে।
