বিদ্রূপ ও দৃশ্যকাব্যের গুরু এলিয়ট এরউইটের শিল্পকর্ম অক্টোবর থেকে বোলোগনায় প্রদর্শিত হচ্ছে।

বিবা জাক্কেত্তির কিউরেটোরিয়াল দৃষ্টিভঙ্গিই এই পুরো প্রকল্পের সবচেয়ে মৌলিক উপাদান। এরউইটের সাথে ত্রিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে সহযোগিতা ও বন্ধুত্বের পর, কিউরেটর এমন একটি আখ্যান তৈরি করেছেন যা বিশাল উদযাপনের প্রলোভন এড়িয়ে একটি অন্তরঙ্গ, প্রায় গোপনীয় আখ্যানকে প্রাধান্য দেয়। দর্শনার্থীরা কেবল ফটোগ্রাফির ইতিহাসে স্থান করে নেওয়া আইকনিক ছবিগুলোর ফটোগ্রাফারকেই পান না, বরং তাঁর বাবা, স্বামী, বন্ধু, ভ্রমণকারী—সেই মানুষটিকেও পান যিনি ছবি তোলার আগে পৃথিবীকে পর্যবেক্ষণ করতেন। ঠিক এই দৃষ্টিভঙ্গিই এই প্রদর্শনীকে ফটোগ্রাফির মহান শিল্পীদের উৎসর্গীকৃত অন্যান্য অনেক প্রদর্শনী থেকে আলাদা করে। এখানে কেবল ছবির নান্দনিকতা বা কাজগুলোর প্রামাণ্য গুরুত্বের উপরই মনোযোগ দেওয়া হয়নি, বরং সেগুলোকে তৈরি করার মানবিক প্রক্রিয়ার উপরও আলোকপাত করা হয়েছে। ছবিগুলো যেন এক অস্তিত্ববাদী ডায়েরির পাতায় পরিণত হয়। এমনকি সবচেয়ে বিখ্যাত শটগুলোকেও তাদের মূল প্রেক্ষাপটে ফিরিয়ে আনা হয়েছে, যা প্রকাশ করে যে প্রতিটি আপাত নিখুঁত ছবির আড়ালে কীভাবে যাপিত জীবনের একটি খণ্ডাংশ লুকিয়ে থাকে। এই নির্বাচন এরউইটের কাজে গভীরতা ফিরিয়ে আনে এবং দর্শকদের এমন সব ছবিকে নতুন করে পড়তে আমন্ত্রণ জানায়, যেগুলোকে তারা আগে থেকেই চেনে বলে মনে করত।

কিউরেটরিয়াল প্রকল্পটি

এই কিউরেটোরিয়াল প্রকল্পের বুদ্ধিমত্তা নিহিত রয়েছে ব্যক্তিগত ও সর্বজনীন ফটোগ্রাফির মধ্যকার সীমানা ভেঙে ফেলার মধ্যেই। প্রদর্শনীতে থাকা প্রায় একশটি ছবির মধ্যে রয়েছে ঐতিহাসিক প্রতিবেদন, বিংশ শতাব্দীর প্রধান ব্যক্তিত্বদের প্রতিকৃতি, পারিবারিক মুহূর্ত, রাস্তার দৃশ্য এবং শিল্পীর ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে নেওয়া ছবি, যার মধ্যে অনেক ছবিই এর আগে কখনও জনসমক্ষে দেখানো হয়নি। এর ফলস্বরূপ যা তৈরি হয়েছে তা কোনো সাধারণ কালানুক্রমিক তালিকা নয়, বরং একটি অবিচ্ছিন্ন আখ্যান, যেখানে ইতিহাস এবং দৈনন্দিন জীবন নির্বিঘ্নে একে অপরের সাথে মিশে যায়। এই দৃষ্টিভঙ্গি আমাদের এরউইটের কাব্যিকতার একটি মৌলিক দিক বুঝতে সাহায্য করে: তাঁর বিদ্রূপ কখনোই কোনো শৈলীগত অনুশীলন নয়, বরং এক ধরনের জ্ঞান। তাঁর ফটোগ্রাফগুলিতে বিষণ্ণতা ও হাসি, কোমলতা ও দূরত্ব, হালকাভাব ও সচেতনতা সহাবস্থান করে। প্রকৃতপক্ষে, শিল্পী নিজেই পুরো প্রদর্শনীটি বোঝার চাবিকাঠিটি প্রস্তাব করেছেন: "কিন্তু বিষণ্ণতা আর বিদ্রূপ কি একই মুদ্রার দুটি পিঠ নয়?" এই বাক্যটি যেন প্রদর্শনীর কাব্যিক ইশতেহার হয়ে ওঠে।

ইতালির সঙ্গে সম্পর্ক বিষয়ক অধ্যায়টি বিশেষভাবে তাৎপর্যপূর্ণ।

প্যারিসে জন্ম হলেও মিলানে প্রথমবার বেড়ে ওঠা এরউইট ফ্যাসিবাদী বর্ণবাদী আইনের কারণে ইতালি ছাড়তে বাধ্য হয়েছিলেন। তবুও সেই বিচ্ছেদ ইতালির সঙ্গে তাঁর সংযোগকে কখনো ছিন্ন করতে পারেনি, যা তাঁর সারাজীবন ধরে এক ধরনের আবেগঘন মাতৃভূমি হয়ে ছিল। প্রদর্শনীটি সংবেদনশীলভাবে এই সম্পর্কটি অন্বেষণ করে দেখায় যে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসনের পরেও কীভাবে ইতালীয় স্মৃতি তাঁর দৃষ্টিকে আচ্ছন্ন করে রেখেছিল। প্রদর্শনীর প্রেক্ষাপটও এই উদ্যোগটির গুরুত্ব বাড়িয়েছে। বোলোনিয়ার মিউজিও সিভিকো আর্কিওলজিকো এমন একটি প্রকল্প আয়োজন করে তার আন্তঃশাস্ত্রীয় পরিচয়কে নিশ্চিত করে, যা প্রত্নতত্ত্ব, ফটোগ্রাফি এবং সাংস্কৃতিক স্মৃতিকে সংলাপে নিয়ে আসে। এই সিদ্ধান্তটি এটাই তুলে ধরে যে, প্রতিটি খাঁটি শিল্পকর্ম, তার যুগ নির্বিশেষে, সর্বোপরি মানব অভিজ্ঞতারই একটি সাক্ষ্য।

কিন্তু প্রদর্শনীর সবচেয়ে বড় গুণটি সম্ভবত অন্য কিছু। এমন এক যুগে যখন ছবি ক্রমবর্ধমান গতিতে ব্যবহৃত হচ্ছে, পর্যবেক্ষণের শিল্প তিনি আমাদের ধীরগতির দৃষ্টির মূল্য পুনরায় আবিষ্কার করতে আমন্ত্রণ জানান। এরউইট ব্যতিক্রমী কিছুর ছবি তোলেন না; তিনি ছবি তোলেন যা সবাই না বুঝেই দেখে। তাঁর লেন্স জাঁকজমক খোঁজে না, বরং খোঁজে ছোট ছোট অঙ্গভঙ্গি, কাকতালীয় ঘটনা এবং দৈনন্দিন জীবনের অনিচ্ছাকৃত পরিহাসের মধ্যে লুকিয়ে থাকা সত্যকে। এটি এমন এক ফটোগ্রাফি যা বিশ্বকে ব্যাখ্যা করার দাবি করে না, বরং একে হঠাৎ করেই বোধগম্য করে তোলে। এই অর্থে, প্রদর্শনীটি একটি গভীর সমসাময়িক তাৎপর্যও বহন করে। এটি আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে পর্যবেক্ষণ একটি নান্দনিক কাজেরও আগে একটি নৈতিক কাজ। এর অর্থ হলো বাস্তবতাকে সময় দেওয়া, বিচার স্থগিত রাখা এবং মানুষের জটিলতাকে মেনে নেওয়া। এরউইটের ফটোগ্রাফগুলো আজও আমাদের সাথে কথা বলে, কারণ সেগুলো কখনো বাহ্যিক প্রভাব খোঁজে না, বরং সারবস্তু খোঁজে। প্রদর্শনী থেকে আমরা এই অনুভূতি নিয়ে বেরিয়ে আসি যে, আমরা কেবল একজন মহান ফটোগ্রাফারেরই সাক্ষাৎ পাইনি, বরং এমন একজন মানুষের সাক্ষাৎ পেয়েছি যিনি সাধারণকে নাগরিক কবিতার একটি রূপে রূপান্তরিত করতে সক্ষম। এবং সম্ভবত এটাই সবচেয়ে মূল্যবান শিক্ষা যা এলিয়ট এরউইট আজও আমাদের শেখান: সৌন্দর্যের জন্ম হয় ব্যতিক্রমী কিছু থেকে নয়, বরং সাধারণকে এক অসাধারণ মানবিক দৃষ্টিতে দেখার ক্ষমতা থেকে।

প্রচ্ছদ ছবি: এলিয়ট এরউইট, নিউ ইয়র্ক সিটি, ১৯৭৪ © এলিয়ট এরউইট