রোমের পালাজ্জো বারবারিনি প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত ক্যারাভাজিওর বিখ্যাত চিত্রকর্ম, সেন্ট উরসুলার শহীদত্ব, যত্ন সহকারে সংরক্ষণ এবং বর্ধনমূলক হস্তক্ষেপের পরে তার সমস্ত জাঁকজমকপূর্ণভাবে নিজেকে উপস্থাপন করে যা আমাদের কাছে প্রকাশিত সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের প্রতি ইন্তেসা সানপাওলোর মহান সংবেদনশীলতাকে নিশ্চিত করে। মাইকেল কপোলা, ইন্তেসা সানপাওলোর শিল্প, সংস্কৃতি এবং ঐতিহাসিক ঐতিহ্যের নির্বাহী পরিচালক এবং গ্যালারি ডি'ইতালিয়ার সাধারণ পরিচালক। "কোপোলা ব্যাখ্যা করেন, মালিকানাধীন সংগ্রহের প্রতি মনোযোগ আমরা জাতীয় ঐতিহ্যের প্রতি যে পরিমাণ অর্থ প্রদান করি তার সমান, সরকারি প্রতিষ্ঠানের পাশাপাশি দেশের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের সুরক্ষা, বর্ধন এবং প্রচারের একটি সম্মিলিত মাত্রায় অংশগ্রহণ করে। আমরা রেস্টিটুজিওনির সাথে এটি করি, সংস্কৃতি মন্ত্রণালয় এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ইতালীয় পুনরুদ্ধার পরীক্ষাগারগুলির সাথে 35 বছরেরও বেশি সময় ধরে পরিচালিত পুনরুদ্ধার কর্মসূচি, যার 2.200 তম সংস্করণ আমরা আগামী শরতে রোমে উপস্থাপন করব। এখন পর্যন্ত, রেস্টিটুজিওনি ২,২০০ টিরও বেশি শিল্পকর্মকে জীবন্ত করে তুলেছে যা দেশের পরিচয়ের গল্প বলে।"
১৬১০ সালে আঁকা কারাভাজিওর লেখা সেন্ট উরসুলার শহীদত্ব শিল্পীর মৃত্যুর কিছুক্ষণ আগে তিনি ছিলেন বিষয়বস্তু একটি যত্ন সহকারে পরিষ্কারের কাজ যা তিনটি মাথা আলোকিত করেছিল. পুনরুদ্ধারের কাজগুলি সম্পন্ন করেছিল পুনরুদ্ধারকারী লরা সিবারারিও এবং ফ্যাবিওলা জাত্তা (নীচের ছবি) পুনরুদ্ধার পরীক্ষাগারে নেপলসের গ্যালারি ডি'ইতালিয়া, ইন্তেসা সানপাওলো জাদুঘর, যেখানে চিত্রকর্মটি স্থায়ীভাবে প্রদর্শিত হয়। চিত্রকর্মটিতে তিনটি মূর্তি ফুটে উঠেছে: উরসুলা কর্তৃক প্রত্যাখ্যাত হুনিক রাজা আত্তিলার ডানদিকে, একজন সৈনিকের নাকের ডগা এবং তার শিরস্ত্রাণের রূপরেখা দেখা গেছে, এমন একটি মুখ যা আগে কখনও দেখা যায়নি। টুপি পরা এই মূর্তিটি সম্পর্কে নতুন তথ্যও উঠে এসেছে, সম্ভবত একজন তীর্থযাত্রী। সেন্ট উরসুলার মাথার উপরে আমরা এখন বুঝতে পারছি যে অনিশ্চিত কার্যকারিতার একটি উপাদান কী ছিল: এটি চোখের জন্য একটি চিরা সহ একজন অস্ত্রধারীর শিরস্ত্রাণ।
মিশেল কপোলা এই বিষয়ে মন্তব্য করেছেন: "কারাভাজিওর শেষ চিত্রকর্মটি সংগ্রহে রাখার দায়িত্বের জন্য সর্বজনীন ঐতিহ্যের একটি অংশের যত্ন নেওয়ার সচেতনতায় সেরা পণ্ডিত, সেরা বিশেষজ্ঞ এবং সেরা প্রযুক্তিগত দক্ষতা সম্পন্ন বেসরকারী সংস্থাগুলির সম্পৃক্ততা প্রয়োজন। প্রতিটি সিদ্ধান্ত সুপারিনটেনডেন্সি এবং মন্ত্রণালয়ের সাথে একত্রে নেওয়া হয়। রক্ষণশীল সংস্কার, যত্নশীল যত্ন, নতুন ফ্রেম এবং উন্নত সুরক্ষা জনসাধারণকে ইন্তেসা সানপাওলো সংগ্রহের মূল্য আরও ভালভাবে বুঝতে সাহায্য করে।"
সেন্ট উরসুলার শহীদ স্মৃতিস্তম্ভ নেপলসের ইন্তেসা সানপাওলোর জাদুঘরের সদর দপ্তর গ্যালেরিয়া ডি'ইতালিয়া-পালাজ্জো জেভালোস স্টিগ্লিয়ানোতে সংরক্ষিত আছে।
আসলে এই কাজটি মেরিসির শেষ চিত্রকর্ম। তার মৃত্যুর মাত্র এক মাস আগে এটি তৈরি করা হয়েছিল এবং এটি ক্যানভাসে (১৪৩ × ১৮০ সেমি) একটি তৈলচিত্র যা ১৬১০ সালে সম্পাদিত হয়েছিল। এটি প্রিন্স মার্কান্তোনিও ডোরিয়া (যার পরিবারের রক্ষক ছিলেন সেন্ট উরসুলা), দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, ক্যারাভাজিও খুব দ্রুত এই চিত্রকর্মটি সম্পাদন করেছিলেন, সম্ভবত কারণ তিনি পোর্তো এরকোলে চলে যাওয়ার কথা ছিল, যেখানে তাকে মৃত্যুদণ্ড থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য আনুষ্ঠানিকতা সম্পন্ন করতে হত। এটা সর্বজনবিদিত যে সেই যাত্রার সময় চিত্রশিল্পী মারা গিয়েছিলেন। তাড়াহুড়ো এতটাই ছিল যে ক্যানভাসটি চিত্রশিল্পীর স্টুডিওতে বার্নিশ দিয়ে এখনও তাজা ছিল এবং বিতরণের সময় পুরোপুরি শুকিয়ে না গিয়ে, কিছু অসাবধান ভৃত্য এটিকে সূর্যের আলোতে প্রকাশ করেছিল, যা এটির বেদনাদায়ক সংরক্ষণের মূল কারণ ছিল। উনিশ শতকের প্রথমার্ধে এই কাজটি নেপলসে ফিরে আসে, উত্তরাধিকার সূত্রে অ্যাংরির রাজপুত্রদের ডোরিয়া শাখার কাছে এবং পরবর্তীকালে, প্রায় এক শতাব্দী পরে, রোমান ব্যারন আভেজ্জানো ডি'এবোলির কাছে চলে যায়, অবশেষে ১৯৭২ সালে মাতিয়া প্রেতির কাজ হিসেবে ব্যাঙ্কা কমার্শিয়াল ইটালিয়ানা কর্তৃক এটি ক্রয় করা হয়। বিভিন্ন বৈশিষ্ট্যমূলক ঘটনার পর, কাজের আসল পিতৃত্ব এবং এর মৌলিক ঐতিহাসিক অবস্থান কেবলমাত্র ১৯৮০ সালেই স্পষ্টভাবে স্পষ্ট করা হয়েছিল, ডোরিয়া ডি'আংরি আর্কাইভে, ১ মে ১৬১০ তারিখে নেপলসে লেখা একটি চিঠির আবিষ্কারের জন্য ধন্যবাদ, ল্যানফ্রাঙ্কো মাসা, ডোরিয়া পরিবারের একজন জেনোইজ নাগরিক এবং নেপোলিটান রাজধানীতে আইনজীবী, এবং ডোগে অ্যাগোস্টিনোর পুত্র মার্কান্তোনিও ডোরিয়াকে সম্বোধন করে লেখা হয়েছিল: “আমি এই সপ্তাহে সান্ত'অরজোলার ছবিটা তোমাকে পাঠানোর কথা ভাবছিলাম, কিন্তু ভালোভাবে শুকিয়ে পাঠানোর জন্য, আমি এটা রোদে রেখেছি, যার ফলে বার্নিশ শুকানোর চেয়ে দ্রুত ফিরে এসেছে, যাতে কারাভাজিও আমাদের খুব ঘন রঙ দিতে পারে: আমি কারাভাজিওর কাছে ফিরে যেতে চাই, যাতে এটি ক্ষতিগ্রস্ত না হয় সে সম্পর্কে তার মতামত জানতে।"। শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে ক্যানভাসে যে পরিশ্রমের সম্মুখীন হতে হয়েছে - ক্ষতি, বর্ধন, পুনর্রঞ্জন, যা এর পাঠযোগ্যতা এবং মূর্তিগত স্বচ্ছতাকে গভীরভাবে পরিবর্তন করেছিল - অবশেষে ব্যাংক কর্তৃক প্রচারিত গুরুত্বপূর্ণ পুনরুদ্ধারের মাধ্যমে প্রতিকার করা হয়েছিল এবং ২০০৩ থেকে ২০০৪ সালের মধ্যে রোমের ইস্তিতুতো সুপিরিওর পার লা কনজারভেজিওন এড ইল রেস্টোরাতে পরিচালিত হয়েছিল, যা চিত্রটির মূল সংগতি পুনরুদ্ধার করেছিল, যা এখন আরও বিশ্বস্ত এবং লেখকের উদ্দেশ্যের কাছাকাছি। চিত্রকলার পাঠে এই জটিল হস্তক্ষেপের ফলে যে প্রধান উদ্ভাবনগুলি উদ্ভূত হয়েছিল, তার মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল, একজন চরিত্রের বাহু পুনরুদ্ধার এবং প্রসারিত হাতের পুনরুদ্ধার, যে দৃশ্যের নাটকীয় চার্জে দৃঢ়ভাবে উচ্চারণ করে, জল্লাদের ছোঁড়া তীর থামানোর জন্য ব্যর্থ চেষ্টা করে; তাছাড়া, পটভূমিতে একটি পর্দার উপস্থিতি, যা হুনিক রাজার শিবিরের একটি প্রেক্ষাপটের ইঙ্গিত দেয়; অবশেষে সাধুর বিমানের পিছনে কয়েকটি মাথার সিলুয়েট।
প্রচ্ছদে: মিশেল কোপোলা, ইন্তেসা সানপাওলোর শিল্প, সংস্কৃতি এবং ঐতিহাসিক ঐতিহ্যের নির্বাহী পরিচালক এবং গ্যালারি ডি'ইতালিয়ার জেনারেল ম্যানেজার
