坂本龍一最近亡くなった は、最も独創的で、華麗で、折衷的で実験的な現代アーティストの XNUMX 人でした。
彼はまた、東洋と西洋の伝統の間で最も魅力的な音楽のシンセシスの XNUMX つを担当しています。 XNUMXつの音楽文化 日本の作曲家 彼は完全に知っていて、器用に探検しました。
アルゴリズムと専門家
坂本は、ここ数ヶ月の公の会話を特徴づけてきた議論に無意識のうちに重要な貢献をしました. 私は 人工知能 (AI) そして、創造性の分野における生物学的なもの、この場合は音楽です。
チェス、テレビのクイズ、大学入試など、AI がすでに生物学的なものを上回っているか、ほぼ上回っている分野はさまざまです。
やりたい分野がある 専門家ではなく作業アルゴリズム。 これらのXNUMXつは プレイリストの作成、読書、映画鑑賞の提案。 この領域では、アルゴリズムは、特に存在すら知られていないコンテンツを発見するために非常にうまく機能します。
Spotify、 たとえば、アルゴリズムを通じて独自のプレイリストを作成します。 Netflix は、加入者のブラウジング体験から収集したデータを粉砕するプログラムを通じて、視聴の提案を作成します。
最近、このモードの再考がいくつかあります プラットフォームとユーザーの関係. たとえば、Spotify は、によってキュレーションされたプレイリストをアルゴリズム プレイリストに追加しました。 熟練した有給の人々. これは、別の考え方のAppleがストリーミングサービスで行ってきたことであり、定期的に行っていることです.
私たちが提案する物語は、 ベン・ラトリフ 数年前に「ニューヨーク タイムズ」で語られたこの事実は、坂本龍一のような芸術家の創造的な作品と競争できるようになるためには、AI がどれほど遠くまで行かなければならないかを示しています。
この物語はまた、この控えめで独創的な芸術家の知性と共感を示しています。
音楽がうるさいとき
ニューヨークのイーストヴィレッジに住んでいたとき、坂本はマンハッタンのレキシントンアベニューの角にある39番街にあるカジツビーガン日本食レストランの常連でした.
ある日、彼はシェフと話をすることにしました: 彼はもう我慢できませんでした. バックグラウンドミュージック 彼が食事をしている間。 たまらなくうるさかった。
問題は音量だけではなかった。 そこで彼はレストラン経営者に提案することにしました。 食事中に流れる曲。 これは、そこで食事をするときに彼がより安心できるようにするのに役立ちます.
シェフはその提案を受け入れ、ミュージシャンはプレイリストをまとめました。 かじつプレイリスト 正確に。 彼の作品は一つもありません。
公共スペースでの音楽
ほとんどすべてのディストピアの物語で起こる公共の場での音楽放送の疑わしい好みとは別に、特にレストランでの音楽放送の場合、別のタイプの言説もあります. 一部の人々にとって、食事は瞑想や集中の行為でもあります。
家の外で食事をすることにした場合、食事が掃除を担当するスタッフやダイニングルームで働くスタッフによって調理された場合、おそらくあまり嬉しくないでしょうが、それを準備したいのです。キッチン旅団。
についても同じことが言えます。 レストランのホールで拡散音楽。 私たちは、楽しみのためだけにアクティブ化されたアルゴリズムによって選択された音楽のように、その音楽が迷惑になるまで一緒に石畳になることを望んでいません。 歌が広まり、強制的に聴かれる理由があればいいのにと思います。 複数の環境、文化、物流、性別などの要因を考慮する必要があります。
これは、坂本がレストラン経営者にアプローチしてレストランを作るように提案したときに行ったに違いない反省です。 クラブで放送する独自のプレイリスト.
坂本のチョイス
最近亡くなった作曲家は、ミュージシャンとしてもリスナーとしてもお手本です。 フでした新しいテクノロジーの早期採用者でした。 70年代後半にエレクトロポップ・トリオを結成。 イエロー・マジック・オーケストラ。 彼はまた、典型的な電子音楽グループであるクラフトワークとも仕事をしています。 彼の作品には多くの実験主義とシンクレティズムがあります。
実際、彼はボールルームやコンサート ホール、映画やビデオ ゲーム、さらには電話の着信音など、さまざまな環境や場面で演奏される音楽を作成および制作しました。 彼は、環境や政治のイニシアチブやイベントのために音楽を作曲しています。
ドキュメンタリーで コーダ スティーブン・ノムラ・シブル著 オスカーも受賞した多才な日本人ミュージシャンの信じられないほどの才能と多様性を理解することができます。
実際、坂本がマンハッタンのレストランのために選んだ XNUMX 点の作品は、彼の好みと傾向を反映していますが、節度、思慮分別、機知に富んでいます。 と ピアノソロのミックス ラベル付けが難しいスローでワイド、映画のサウンドトラックに収まるメロディー、即興のピンチもあります。
ベン・ラトリフのインタビューで、坂本は彼と彼が助けを求めた高橋竜が、彼らを満足させるプレイリストの最終バージョンにたどり着く前に、少なくともXNUMXつのドラフトをノックダウンした.
ジャズに関して多くの仕事がなされてきた、これは日本の巨匠の作曲の主要なインスピレーションの源のXNUMXつです。 しかし、公共の場でジャズを広めるには、ジャズにも問題があります。
プレイリストの曲
「問題は、BGM としてのジャズが形式的すぎることです」と坂本氏は Ratliff に語った。 実際、ジャズの選択は非常に正確で、非常に慎重でした。 プレイリストにあるよ メアリー・ルー・ウィリアムズ デューク・エリントンではありません。 がある ビル・エヴァンス しかし有名ではない デビーのためのワルツ、ジェイソン・モランとセロニアス・モンクのソロもあります。
最強のソロピアノ曲の一つはプラチダの第一楽章 四方の壁 高橋亜希演じるジョン・ケージ。 もう一つは 私の最初のオマージュ ギャビン・ブライアンズ著。 その他の特筆すべき作品は グレイスミスのテーマ デビッド・シャイア著、から引用 映画のサウンドトラック ゾディアック、および クラウディア、ヴィルヘルム R と私 ロベルト・ムッシによる。
ラトリフが言及したこれらの作品はすべて、 リスナーへの特定の影響: 控えめで、ミニマリストで、控えめでありながら、目を引きます。
さらに、レストランのプレイリストのアイデアは、新しいシーズンが始まるたびに変更するというアイデアと切り離されていませんでした。
さらに、坂本がこれらの作品に求めていた音の大きさは控えめではありません。 作曲家は、公共の場所で大音量の音楽を聴くことを嫌い、iPhone のアプリケーションを使って周囲のデシベルを測定することがよくあります。
このプレイリストは大成功を収めたため、39 番街にあるレストラン チェーンのすべての施設が参加することを決定しました。 坂本の果実プレイリストを広める。
私たちは、アルゴリズムが活躍する場所とは別のカテゴリーに属しています。
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坂門の果実プレイリスト （Spotifyで）。
出典: ベン・ラトリフ レストランのプレイリストに悩まされたマスター ミュージシャンが自作、ニューヨークタイムズ、23 年 2018 月 XNUMX 日
次回のディナー パーティーで聴くプレイリスト、Il Post、29 年 2018 月 XNUMX 日
